Cómo preparar archivos para impresión textil de gran formato

Resolución: por qué 100 ppp

Recomendamos 100 ppp a tamaño real porque aumentar la resolución por encima de ese valor no aporta una mejora visible que justifique el peso adicional del archivo.

Es una cifra redonda y fácil de recordar. El punto en el que deja de apreciarse una mejora puede estar algo por debajo, pero cambia según el diseño, el tejido y la distancia de observación. No existe un límite único de resolución para el ojo humano.

Cómo lo sabemos

De una forma muy simple pero efectiva. Imprimimos a la máxima calidad que permite el plotter un archivo lo más complejo posible, a muchas resoluciones distintas. Observando el resultado se ve que, cerca de 100 ppp, ya no tiene sentido aumentar la resolución.

Por debajo de 100

Por debajo de unos 50 ppp puede empezar a apreciarse falta de definición o pixelado, especialmente al mirar de cerca. Es una orientación: una fotografía de un cielo y un diseño con letras pequeñas tienen necesidades de detalle muy distintas.

El mito de los 300 ppp

Trabajar a 300 ppp es un error común que viene de la imprenta tradicional, y en gran formato hay que desterrarlo. No mejora el resultado y multiplica el peso del archivo. Un photocall de 3 × 2 m a 100 ppp son unos 93 megapíxeles (280 MB sin comprimir). A 300 ppp son unos 840 megapíxeles y 2,5 GB. Vas a trabajar con un archivo excesivamente pesado, que te costará mover en tu ordenador: abrirlo, guardarlo, hacer cualquier cambio y enviárnoslo. Todo eso sin ninguna necesidad, porque impreso nadie ve la diferencia.

Aquí hablamos de los píxeles de las imágenes; la resolución de impresión del plotter es un ajuste distinto.

Trabajar a escala

La escala es proporcional a la resolución. Una imagen a tamaño real a 100 ppp equivale a una imagen a escala 1:10 a 1000 ppp.

Te aconsejamos trabajar siempre a escala 1:10. Por las medidas del gran formato y los límites de tamaño de lienzo de los programas de diseño, es la forma más cómoda. Es muchísimo más fácil entender los tamaños y no tienes que hacer cálculos continuamente: basta con mover una coma, o pensar en milímetros en lugar de centímetros.

Ejemplo: un photocall de 300 × 200 cm se convierte en un documento de 300 × 200 mm.

¿Llega tu imagen?

Arrastra tu imagen o escribe sus píxeles, indica la medida final y te decimos si llega. La imagen no sale de tu ordenador: se analiza en tu navegador.

Tipo de archivo: por qué un formato cerrado

Necesitamos un formato profesional y cerrado: un archivo que se imprima igual en tu ordenador que en el nuestro.

Cómo guardar cada formato

• JPG: con calidad máxima.
• PDF: con ajustes de alta calidad.
• TIFF: con compresión LZW, que no pierde calidad. Muy útil en archivos sin mucho detalle.

Por qué no PSD, AI, INDD o CDR

No son formatos cerrados. Dependen de que tengamos tus mismas tipografías, las imágenes que enlazan y la misma versión del programa. Si algo no cuadra puede aparecer cualquier tipo de error, y el más típico es una tipografía que se cambia por otra.

Por qué un PDF también puede fallar

Un PDF puede contener muchos efectos complejos, y en determinadas ocasiones alguno genera un fallo que se nos puede pasar por alto. Un ejemplo: activar la sobreimpresión en un elemento. En pantalla no se nota, pero al imprimir ese elemento se mezcla con lo que tiene debajo en lugar de taparlo, y puede cambiar de color o desaparecer.

Líneas finas que solo aparecen al imprimir

Un PDF complejo puede dar otro problema. A veces la mezcla de elementos y efectos genera líneas extremadamente finas que en pantalla no se ven, salvo con el zoom al máximo, y al imprimir aparecen. Esto se evita generando la imagen acoplada y revisando el resultado: los píxeles de la imagen son exactamente lo que se imprimirá.

Por qué el JPG acoplado no falla

Una imagen acoplada (sin capas) no tiene tipografías, efectos ni vínculos que interpretar. Es lo que ves, píxel a píxel. Guárdalo con el perfil de color incrustado: así sabemos exactamente cómo interpretar sus colores. Por eso, si quieres cero errores, es la opción más segura.

Cuándo es mejor un PDF

Si necesitas conservar una tinta plana Pantone o detalles vectoriales pequeños, utiliza PDF. Al pasar el diseño a JPG, esos elementos se convierten en píxeles y se pierde la identificación de la tinta plana.

Para diseños sin imágenes (solo textos, logos y formas), PDF también es la mejor opción: todo se mantiene en vectorial y se imprime nítido a cualquier tamaño.

Medida y margen de seguridad: por qué no hace falta sangre

Usa la medida indicada en la plantilla de impresión. Si no hay plantilla, por ejemplo para un textil a una medida determinada, deja un margen de seguridad de 2-3 cm por cada lado.

Por ejemplo, para un textil de 200 × 100 cm, el documento a tamaño real debe medir 200 × 100 cm. El margen de seguridad se reserva dentro de ese diseño: no hay que sumar centímetros a la medida del documento.

Por qué el margen de seguridad

El textil tiene elasticidad y no se comporta como un soporte rígido, como el papel, el vinilo o la lona. El textil impreso por sublimación pasa primero por la impresión y después por un calandrado a alta temperatura que fija la tinta dentro del tejido. Ese proceso provoca deformaciones que no son 100 % controlables, y es habitual tener que sanear los lados quitando algún milímetro o algún centímetro.

Por eso es buena costumbre dejar ese margen: no coloques elementos importantes, como logos o textos, cerca de los lados del documento. Que ahí sea fondo.

Por qué no hace falta sangre

La sangre es el diseño que se prolonga por fuera de la medida final de corte. El margen de seguridad protege los elementos importantes por dentro de esa medida. Son dos cosas distintas.

No es necesario dejar sangre. Si el documento la lleva no hay problema, siempre que esté identificada, pero no es aconsejable porque en producción se elimina.

Tenemos nuestros cálculos hechos, por ejemplo, para coser una silicona a un textil de cualquier medida. Con la elasticidad del tejido, la sangre es más un inconveniente que una ventaja. Lo importante es un pequeño margen de seguridad.

Gestión de color: ¿CMYK o RGB?

Mándanos el archivo en el modo de color en que lo hayas diseñado, CMYK o RGB. Te aconsejamos encarecidamente trabajar con el ajuste de color de Adobe "Preimpresión en Europa 3". En otros programas, el equivalente son los perfiles Coated FOGRA39 para CMYK y Adobe RGB (1998) para RGB.

¿CMYK o RGB?

La duda es muy común y lógica. La mayoría de imprentas exigen trabajar en CMYK, y tiene su sentido: sobre todo, evita problemas.

Las máquinas imprimen en CMYK, pero las imágenes originales suelen estar en RGB en algún momento. Esa conversión hay que hacerla, y la forma más fiel de reproducir los colores es hacerla en la última etapa de la gestión de color: en la máquina de impresión.

La gama de color RGB es más amplia que la CMYK. El plotter puede reproducir en algunos tonos una gama más amplia que un perfil como Coated FOGRA39, pero son casos muy concretos, con colores muy saturados. Por eso muchas imprentas piden CMYK y evitan complicaciones.

Eso sí, sin llevarnos a engaño: los colores de tu pantalla no se pueden imprimir tal cual en ningún caso. Una pantalla emite luz y muestra colores muy intensos que ninguna tinta alcanza. Si nos mandas el archivo en RGB, en esos colores tan saturados el resultado será algo más vivo que convirtiéndolo tú a CMYK. Pero solo un poco: nunca igual que en pantalla.

En resumen

Mándanos el diseño en el modo de color en que lo hayas diseñado. Si está en RGB, no lo conviertas: la conversión la hacemos al final, en máquina, que es lo más fiel. Si trabajas en CMYK con Coated FOGRA39, el resultado será correcto; solo en colores muy saturados podrías perder algo de gama.

Negro: el mito del 0-0-0-100

Aquí sí que hay mucho mito sin mucho sentido. En una gestión de color profesional, el archivo tiene que llegar con el negro al máximo para que se imprima el negro más negro posible. ¿Cuál es? Fácil: lo máximo que te permita la aplicación. Así evitarás sorpresas.

Qué valor poner según el programa

El error típico: 0-0-0-100

Poner un negro de 0-0-0-100 (solo tinta negra), tanto en un programa vectorial como en uno de imagen, es un error típico que viene de la imprenta tradicional. En impresión digital con una gestión de color profesional, lo aconsejable es el negro más intenso que te permita el programa. Tú mismo verás la diferencia en pantalla.

Colores planos y Pantone

Si en tu programa vectorial usas colores planos de librerías de color como Pantone, la gestión de color intentará reproducir automáticamente el color más exacto posible.

Si utilizas un Pantone en Illustrator u otra aplicación vectorial, consérvalo como tinta plana en el PDF y mantén su nombre original.

Si un color corporativo es especialmente importante, indícalo en las observaciones del pedido y añade su referencia completa, por ejemplo, PANTONE 186 C. Comprobaremos con una carta de color que el resultado es óptimo.

Importante: solo tenemos la carta Pantone Coated (referencias terminadas en C). Con cualquier otro tipo de color plano no tendremos forma de comprobarlo.

Preguntas frecuentes